装置艺术的非技艺性则是一致的。

和雕塑相比，装置-一般不着眼于永久性或永固性，有一种反收藏和反商业性质。而且在大多数情况下，装置作品很难用艺术风格来加以界定，也很少有所谓风格的延续性。
对艺术而言，装置作品的创作不完全是独立的，往往根据展览主题和展示条件来开始构思，乃是艺术家创作意识和展览批评倾向相互碰撞、和展示场地环境互相激发的结果。因此，装置艺术是公共性和现场感很强的艺术创作。例如，汉斯. 哈克的作品《德意志》，利用威尼斯双年展德国国家馆的场地，在入口处布置东西德合并后的新马克和当年希特勒参观威尼斯双年展的历史照片，然后撬开了展厅的所有地砖，大上来开始构思，乃是艺术家创作意识和展览批评倾向相互碰撞、和展示场地环境互相果。因此，装置艺术是公共性和现场感很强的艺术创作。例如，汉斯.哈克的作品《德意志》，利用威尼斯双年展德国国家馆的场地，在入口处布置东西德合并后的新马克和当年希特勒参观威尼斯双年展的历史照片，然后撬开了展厅的所有地砖，在墙上写下“德国”作品不仅有一种现场的偶发性质，而且让人遭遇到意想不到的破坏性，深刻地反省了德国与世界的历史。

这种现场要求艺术家的创作具有一次性、偶发性和机遇性，更多地体现出灵感思维智慧的魅力，而这一点和装置艺术的非技艺性则是一致的。