雕塑形成动态冲突
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添加时间：2021-07-26
单纯的形体动作倾向于表现外在运动，而形体或动作所包含的对立和冲突，则把雕塑导向深层的内心纠葛。米开朗基罗的《摩西》即是这样的杰作。《圣经》描写的摩西曾因希伯来同胞崇拜金牛犊违背了上帝的旨意而暴怒，但米开朗基罗塑造的摩西，其动作所揭示的内心世界要复杂得多:他在正面倚坐的姿势中，扭头向左和左腿准备起身的动作，表现出情感的冲动;而右臂勉力夹住下滑的诫板和右手按住胡须的
动作，却表现出对愤怒的克制。摩西仍然静坐着，但静止状态中包含着动作的复杂性两种动态的冲突显示了情感对理性的冲击以及理性对情感的控制。再看看罗丹的《思想者》:向内蜷曲的弓形人体和每一块向外紧张凸起的肌肉形成对立，压力和张力的矛盾表达着生命企图突破自身的约束和始终不能突破的思想痛苦，是对人的罪恶和苦难的沉思。
上面所论主要是生命形式(肉体)本身的运动过程，这是雕塑和现实世界的直接联系。但题材、场面、动作、表情的生动表现并不就是雕塑的全部目的，雕塑自身
还有其独立的价值，这就是形体语言和生命体验的直接联系。对我们来说，困难的不是理解雕塑的生命感和精神性表现为“生命的形式”，而是表现为“形式的生命”在这里，动势、量感和节律是雕塑语言传达生命体验产生形式感的主要方面。
动作，却表现出对愤怒的克制。摩西仍然静坐着，但静止状态中包含着动作的复杂性两种动态的冲突显示了情感对理性的冲击以及理性对情感的控制。再看看罗丹的《思想者》:向内蜷曲的弓形人体和每一块向外紧张凸起的肌肉形成对立，压力和张力的矛盾表达着生命企图突破自身的约束和始终不能突破的思想痛苦，是对人的罪恶和苦难的沉思。
上面所论主要是生命形式(肉体)本身的运动过程，这是雕塑和现实世界的直接联系。但题材、场面、动作、表情的生动表现并不就是雕塑的全部目的，雕塑自身
还有其独立的价值，这就是形体语言和生命体验的直接联系。对我们来说，困难的不是理解雕塑的生命感和精神性表现为“生命的形式”，而是表现为“形式的生命”在这里，动势、量感和节律是雕塑语言传达生命体验产生形式感的主要方面。
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