东莞长大雕塑解说中国近现代雕塑

    自清王朝被推额到新中国成立，短短的几十年中充满了忽而眼花燎乱。忽而刻骨铭心的变故。面对着粉乱的时局、丧权辱国的痛楚、与西方在现代化上的巨大差距， 无数的有识之士通过自己的方式来寻来强国之路。共产党人坚定信仰拿起7武器，鲁迅先生幸辣的讽刺和不屈的背望，还有基耳手下如烈火般跳动的音符，这幕幕场栗彰成为我们永不会意怀的记忆。 当然，我们也绝不 能忘记那些胸怀理想、到西方去子找振兴中国雕塑之路的年轻人，他们在贫寒和别入的轻视中发奋学习，国后却面临军岗酒战报国无门的愤饭，在新中国成立后十几年黄金般的岁月中大展身手后，却又在十年活动中承受了太多的苦难。在他们的生中，激励着他们与充满了届辱、饥寒。迫害的命运做斗争的是顯赖普通中华儿女的季拳赤子心。当今天的新一代雕塑家能够不受约束地施展才 华时，当之无愧地享受自己的劳动成果时，那些为中国雕塑事业奉献一生的人已然老去， 让我们牢记他们的名字，向他们致敬，他们是于20世纪20和30年代回国的刘开集。陈锡钧、梁竹亭、金学成、滕白也、张辰伯、王临乙等人和干40年代归国的滑田友、曾竹翻、王之江、 王子云。郑惠南、萧传玖等人。在他们不懈的推动下，北平国立艺术专科学校、广州市立艺术专科学校都成立了雕塑系，开始培养出一批又-批雕塑专业人才， 使得东西方雕塑艺术的融汇就在中国这个动落的年月中展开了，也为建国后雕塑艺术大放异彩打下了坚实的基础。新中国的建立为中国雕塑事业的重振提供了一个千教难逢的契机。在党和国家领导人的重视下，从海外归国的雕塑家有了施展身手的舞台，以人民英雄纪念碑和十大建筑的雕塑为代表的新中国雕塑犹如洪钟大吕奏响了一个 摆脱枷锁，走上复兴之路的民族的最强音。这时的中国雕塑带有最纯粹的中国特色，具有不随时间而磨蚀的艺术魅力。在这一时期，本土的雕塑家和赴苏联、东欧学习的雕塑家逐渐成长起来，苏联风格也给我国以后的艺术创作的各个方面留下了深深的印记，成为一个时代的写照。

人民英雄纪念碑浮雕设计始于1953年，由多位著名雕塑家、画家参加。十幅浮雕概括地表现了中国近代革命史，是新中国成立后美术家重要的集体创作。总体风格写实，既有近现代国际美术的影响，又具有本国特色，对以后雕塑的创作和发展具有明显影响。