中国雕塑20世纪富有特色的创作形态

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  中国雕塑在20世纪90年代的变化是从因袭写实技巧到寻找多种语言，有志者则开始单刀切人，发展最使自己产生形式感动的语言方式，使之纯化和极化，以形成富有特色的创作形态。郭选昌出国后制作的一批头像，无论是泥痕斑驳的《美国雕塑家诺耿》，还是造型简练的《切瑞斯延教授》，都显示出作者 写实之中追求表现性的创作倾向，较之出国前的作品，显得肯定、鲜明，亦有力度和深度。刘威近作，在组合性上做文章较多，作品《雕塑与人》《门外有风》等都是把雕塑实体和木框架结合起来，或观念性地或诗意化地传达出作者的创作意图。孙闯的写实雕塑和抽象雕塑大量使用圆弧线形，在《风鹏正举》中强化力度，在《憩》中抒写梦幻，在《头像》中表现为留默有趣的构思;隆大成作品《滑竿》《川江》 则以片化的曲线形来描绘古老习俗，其间包含着怀旧的虚无和现存的荒谬。